Mondi a Confronto: "Entr'acte" e il Cinema Astratto Berlinese - Un'Analisi Comparativa dell'Integrazione Musica-Immagine
La partitura di Erik Satie per "Entr'acte" (1924) di René Clair si pone come un singolare esempio di interazione musicale con il cinema d'avanguardia. Sebbene spesso analizzata nel contesto del Dadaismo parigino, questa ricerca propone un'esplorazione comparativa del ruolo e della funzione della musica di Satie in relazione alle sperimentazioni sonore del cinema astratto sviluppatosi nelle Filmmattinee berlinesi all'Ufa-Theater.
Contrariamente all'approccio frequentemente sinestetico e strutturale che caratterizzava l'integrazione musicale nel cinema astratto tedesco, dove la musica ambiva a una corrispondenza ritmica e formale con le immagini, la partitura di Satie per "Entr'acte" adotta una postura più autonoma e talvolta dissonante rispetto al flusso visivo. L'analisi si concentra sulle specifiche scelte compositive di Satie – le sue armonie, il ritmo, la struttura – e su come queste si relazionano, o non si relazionano, con la narrazione visiva frammentata e surreale del film.
Attraverso un confronto con le concezioni musicali che sottendevano le opere astratte berlinesi, questa ricerca mira a illuminare la specificità dell'approccio di Satie al cinema. Si esplorerà se la sua musica agisca come commento ironico, elemento di straniamento dadaista, o se possa rivelare inattese affinità o divergenze con le sperimentazioni sonore del contesto modernista berlinese, contribuendo a una più profonda comprensione del suo contributo unico all'intersezione tra musica e arte cinematografica.
Bibliografia
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